上世紀90年代中期以來，隨著電腦、互聯網技術的進步和數碼相機的普及， 360全景 攝影在全球悄然興起，顛覆著上百年來既已形成的攝影藝術的審美“視界”，以其獨特的視覺樣式和傳播媒介創造出新的影像世界。特別是最近幾年， 360全景 攝影在中國發展迅猛，應用范圍和領域正加速擴展。作為新興的攝影藝術門類， 360全景攝影 有其獨特的語體特點和規律，亟需在總結攝影實踐經驗的基礎上開展理論研究，以科學的理論促進和引領全景攝影的提高、繁榮和健康發展。本文在總結作者幾年來 360全景攝影 實踐經驗的基礎上，對360全景攝影的語體特點和規律進行初步的探討。

一、360全景攝影的語體特點
 

不同于一般意義上的全景攝影或寬幅攝影，360全景攝影是指水平視角360度、垂直視角180度，對空間場景進行捕獲和重現的全景攝影。作為全景表現空間場景的嘗試和努力，在攝影術出現之前人類就一直沒有停止過。我國北宋時期張擇端的《清明上河圖》、南宋趙黻的《江山萬里圖》、元代黃公望的《富春山居圖》等就是試圖全景表現空間景物的繪畫作品。在西方，全景繪畫始于18世紀，到19世紀中葉盛極一時。這些全景繪畫作品幅面大都高10米、長100米以上，在專門的圓柱形展覽館里向人們展示。隨著照相技術的出現和不斷成熟，攝影逐漸成為表現全景空間場景的主要方式和手段。在膠片攝影時代，由于受制于影像介質、生成、制作、展示、傳播等方面的技術水平，人們只能將多張照片簡單拼接為水平視角360度的全景圖片，即使用價格昂貴的專業全景相機拍攝的照片，也沒有供以動態展示的介質和媒介。所以，直到上世紀90年代以后，360全景攝影才得以興起并風行世界。
 

從360全景攝影的實踐來看，根據全景攝影的方法和表現效果的不同，可以將全景攝影簡要地分為三類：
 

球形全景。就是把四面八方和天地上下的全景空間設想為一個空心圓球，將相機置于空心球體內的某一點上，環拍前后左右并拍攝上下天地。這樣拍攝的多片經過后期拼接，就成為360×180度的全景圖片。經過專門軟件的處理，制作成為動態漫游的全景作品，人們就可以借助于電腦、網絡、手機等新傳播媒體，全視角、全方位欣賞全景空間景物中的任何一個部分和角落，四面八方、上下左右，可遠可近，可大可小，目之所及，纖毫畢現，任由人們自主瀏覽觀賞。
 

筒形全景。就是把周邊空間設想為一個圓筒，將相機置于筒內中心，四周環拍多片然后拼接而成。這樣的全景圖片水平視角為360度，但上下達不到180度。輸出的平面圖片，可以粘貼在圓筒的內壁上，人們站在其中四周瀏覽。在電腦上，生成的視頻文件可以前后左右任意拖動觀看，但不能俯視地和仰觀天。
 

對象全景。與前兩種全景攝影相反，對象全景是相機機位不動，被攝物體進行360度旋轉，旋轉一周，相機均勻地按旋轉角度的變化進行多片拍攝?；蛘?，相機環繞被攝物體一周，作等半徑、等角度的多片環繞拍攝。拍攝出來的多張照片經過專門的軟件處理，生成Flash等格式的視頻文件，在電腦或互聯網上可以任意旋轉物體進行多角度觀賞。
 

顯然，本文所討論的是第一類即球形全景。平時，人們總是用諸如身臨其境、置身其中等語匯來形容優秀攝影作品帶給我們的沉浸感受，以描述其生動和逼真。但確乎能讓人身臨其境、沉浸其中的攝影，迄今為止還只有360全景（以下簡稱全景）攝影能夠做到。概括起來，全景攝影的意象表達具有以下幾個方面的語體特點。
 

1、全視角
 

   與非全景攝影相比，全景攝影的水平視角不僅達到了四面八方的全覆蓋，而且還囊括了上下180度的所有景物，目之所遇，無不盡覽，天地上下，盡收眼底。人們在欣賞過程中，可以任意變換視角，從大特寫到超廣角，或遠或近，或大或小，或左或右，或俯或仰。
 

2、交互性
 

   與靜態的二維平面照片不同，全景攝影借助于電腦和互聯網技術，能夠讓人們置身于仿真的3D環境之中，通過軟件和鍵盤、鼠標的操控，可以動態地欣賞全景的全部或某一部分的細節。對全景作品中的影像能夠實時控制其展示方式，遠近大小、左右前后、上下天地可以自由操控和欣賞。天地乾坤，盡在掌握把玩之中。
 

3、多媒體性
 

   全景攝影本身就是多媒體藝術的產物。人們不僅可以欣賞單個場景的全景，通過熱點或熱區鏈接，還可以在多個不同場景間自由切換和選擇。同時，音頻、視頻、文字、動畫、圖片以及網絡鏈接等都可以作為附件插入其中，成為多種藝術形式的復合載體，把人們的審美由單一的攝影藝術延伸到多個審美領域。
 

4、自主傾向性
 

   這里所言的自主傾向性是指人們在欣賞全景攝影作品過程中，對作品意象的審美感知和主題領悟具有自主性和傾向選擇性特點。由于全景攝影是對空間多元性場景的整體性呈現，不能像非全景攝影那樣從中進行選擇和剪裁，很難表達出一個明確的、單一的主題。因此，在通常情況下，全景攝影是一種無主題攝影——當然也可以看作是多主題攝影。在對全景作品的欣賞過程中，人們可以自主選擇和放大全景中任何一部分影像或細節進行傾向性的審美和認知。因此，人們對全景作品意象的感受和對主題的領悟常常也是不確定的，既會隨著全景中景物的變換以及遠近、角度的變化而變化，也會受情緒、態度、興趣等傾向性因素的影響而改變。
 

5、信息增益性
 

   非全景攝影再現的內容是全景空間中影像信息的一部分，主題是明確的，信息量也是確定的，欣賞過程中不會發生信息的增益或衰減。全景攝影則能最大限度地將全景空間中的影像信息真實的、最大化的捕獲和重現出來，比普通的二維平面照片具有更高的信息完整性和可信度。而且，在后期制作過程中，可以通過插入圖片、文字、視頻、音頻等來突出和強化全景作品所表達的意象或主題，作品的信息量大大增加。比如，拍攝一幅文化遺址的全景作品，為了使人們更為準確、深入、全面理解作品表達的意象內涵，在制作漫游全景作品時，可以加入相關的文字簡介，對其中的石碑可以加入高清晰圖片，可以根據遺址的歷史氛圍加配背景音樂，等等。

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